Dans une lecture moins linéaire, le dessin provoque davantage la visualisation d'un visage, où s'accolent, en une métamorphose fusionnelle, toutes les substances, tous les ordres : minéral, végétal, charnel. Le beau s'accouple au bizarre. Tout est arrêté, suspendu, attentif. Au-delà du jeu arbitraire des formes et des images que Cupsa articule dans une alliance de rigueur et d'absolu, sourd une secrète unité entre l'homme et l'univers. Le caractère irrationnel et fantastique des mises en scène, fenêtres ouvertes sur l'inconscient, le spontané de l'expression poétique, s'alliant aux éléments naturels (cimes des montagnes, arbres, pierres, oiseaux), fait jaillir des surréalités multiples, escaliers infinis de l'imaginaire. Les œuvres, telles des médiums entre un chaos inacceptable et les sphères nouvelles d'une spiritualité libératrice, proposent leurs énigmes aux voyageurs perdus du cosmos.

Claudia PALUEL-MARMONT
Les Nouvelles Littéraires
29 mars - 5 avril 1979

A l'heure où tant d'hurluberlus se réclament impudemment du surréalisme, Victor Cupsa nous entraîne, lui, dans un monde véritablement étrange, où les visages de femme se décomposent en plusieurs couches de masques successifs, où une douloureuse statue de la Liberté devient couronne d'épines, et où les murs et les corps dégoulinent de larmes; ailleurs, ce navire à deux proues, qu'immobilisent les vents contraires, des arbres qui se transforment en ailes, quelques manteaux inhabités sous le cintre des potences, le grand et tragique « Condottiere », et l'enfilade glacée du «Chemin à travers tableaux» : Cupsa se dirige vers les corridors de l'indicible et la rigueur de sa technique ne confère que plus de poids à sa morgue visionnaire.

R. Delneufcourt